„Passagen“: Franz Rogowskis Garderobe ist eine sexy, geschlechtsspezifische Offenbarung

TITTEN RAUS

„Passages“ von Regisseur Ira Sachs ist ein dampfendes, nicht bewertetes Drama über eine unkonventionelle Dreiecksbeziehung, in der eine Figur eine ebenso unvorhersehbare Garderobe trägt wie seine destruktive Libido.

Unterhaltungskritiker

Im neuesten Film von Regisseur Ira Sachs, Passages (jetzt im Kino), gibt es jede Menge schöne Dinge zu bewundern. Der Film – über zwei Männer, Tomas (Franz Rogowski) und Martin (Ben Whishaw), deren Ehe zerbricht, als einer von ihnen eine leidenschaftliche Affäre mit einer Frau namens Agathe (Adèle Exarchopoulos) beginnt – ist die Art stereotyper französischer Kost, die man sich vorstellen kann Finden Sie heraus, ob Sie an einem Sonntagnachmittag zufällig in ein Indie-Kino gestolpert sind. Es ist voller sexy, hochemotionaler Menschen, die sich in schwach beleuchteten Bars, wunderschönen Loft-Apartments in verschiedenen Pariser Arrondissements und sogar in einem Zweifamilienhaus auf dem Land außerhalb der Stadt beiläufig gegenseitig verraten. Es spielt keine Rolle, dass Sachs aus Tennessee stammt; Allein auf der atmosphärischen Ebene hat er alle Merkmale eines sinnlichen, traurigen französischen Dramas vereint.

Aber trotz all dieser hübschen Menschen und all dieser exquisiten Orte konnte ich nicht aufhören, an den faszinierendsten visuellen Aspekt des Films zu denken: Rogowskis äußerst aufregende Garderobe.

„Passagen“ ist ein Film, der bis zum Rand mit auffälligen Objekten an fast jeder Ecke gefüllt ist, aber nichts ist auffälliger als die Kostüme, die Rogowskis Tomas trägt. Auf den ersten Blick könnte man denken, dass die Kleidung von Tomas lediglich eine Darstellung des visuellen Flairs der Figur ist, und das stimmt sicherlich bis zu einem gewissen Grad; Tomas ist ein Filmregisseur, der stolz auf Details ist. Aber ein genauerer Blick auf Rogowskis Kostüme und wie sie im Kontext der verdrehten Erzählung des Films eingesetzt werden, offenbart die monströsen Beweggründe und den Narzissmus seiner Figur. Es handelt sich um eine der täuschend kalkuliertsten (und, ehrlich gesagt, absolut erotischsten) Garderoben in jedem Film dieses Jahres.

[Einige leichte Spoiler fürPassagenvoraus.]

Sie könnten von der Eröffnungsszene von „Passagen“ zu einer anderen Annahme verleitet werden. Am letzten Drehtag für seinen neuesten Film trägt Tomas einen einfachen schwarzen Kapuzenpullover und lässige graue Hosen. Es ist kaum das Outfit einer aufstrebenden Stilikone. Doch später am Abend, auf der Abschlussparty des Films, hat Tomas seinen Kapuzenpullover abgelegt und sich ein figurbetontes schwarzes Strickoberteil angezogen, das locker geschnitten ist und durch die vielen Löcher im Stoff durchscheinend wirkt. Es ist eine selbstbewusste Wahl, die Rogowskis schlanken Körper und seine straffe Muskulatur betont – und Agathe, die als Freundin eines von Tomas‘ Praktikanten zur Abschlussparty kommt, kann nicht anders, als ihren Blick darauf zu richten, während es zwischendurch heiß hergeht sie auf der Tanzfläche. Eine Wahl wie dieser Pullover verrät Agathe alles über Tomas, ohne dass er zu der pulsierenden Musik ein Wort sagen muss.

Schließlich landet das Paar wieder in der Wohnung von Tomas' Praktikantin Erica, wo die Party weitergeht. Die beiden Lieblinge der Tanzfläche finden sich alleine in der Küche wieder, wo deutlich wird, dass die lustvolle Aura, die sie umgibt, nicht nur eine Folge des Alkohols ist. Sie gehen in ein Schlafzimmer und küssen sich, bevor Agathe Tomas‘ Pullover auszieht, die dünne Kleidungsschicht auszieht, die sie die ganze Nacht getrennt hatte, und den Körper sieht, den sie sich nur durch eine dunkle Hautsilhouette vorstellen konnte. Wie Dutzende anderer Momente in „Passagen“ ist es für den Zuschauer ebenso geradezu fleischlich wie für Agathe.

Franz Rogowski und Adele Exarchopoulos.

Kostümdesignerin Khadija Zeggaï arbeitete während der Produktion eng mit Sachs zusammen, um herauszufinden, welche Outfits, Farben und Formen die Absichten einer Figur in jeder Szene am besten widerspiegeln. Im Gespräch mit Sachs for Platform, einer Marke, die mit Künstlern zusammenarbeitet, die in verschiedenen Medien arbeiten, sagte Zeggaï, dass Tomas‘ charakteristische Farben von denen des deutschen Filmemachers Rainer Werner Fassbinder abgeleitet seien, dessen farbenfrohe expressionistische Filme ihn zu einem verehrten Mononym in der Welt der Filme machten Kino. Tatsächlich ist der transparente Strickpullover Tomas‘ dunkelstes Kleidungsstück im gesamten Film. Nach seiner ersten sexuellen Begegnung mit Agathe explodieren Tomas' Exzentrizitäten (und viele emotionale Mängel) in der Farbe, Konstruktion und Passform seiner Kleidung.

Nehmen Sie Tomas‘ durchsichtiges Crop-Top mit Drachenmuster, das vielleicht zu Tomas‘ berüchtigtstem Outfit geworden ist. Dieses Top erscheint in zwei verschiedenen Szenen des Films, und sein Wiederauftauchen verleiht dem Film nicht nur ein menschlicheres und nachvollziehbareres Gefühl, sondern vermittelt auch bei beiden Auftritten auf der Leinwand etwas anderes. Nach der ersten gemeinsamen Nacht von Agathe und Tomas beginnt Tomas, die Grundlagen seiner Beziehung zu Martin unwiderruflich zu zerstören. Doch wie sich seine Entscheidungen auf seinen Ehemann auswirken, ist für Tomas kaum von Belang, der den Tanz der Verstrickung mit Agathe wenige Tage nach ihrem ersten Rendezvous in seinem Studio fortsetzt.

Einmal mehr vermittelt die Transparenz des transparenten Stoffes Tomas‘ angeborene Sexualität, ohne dass er ein Wort sagen muss. Es ist die Art von Kleidungsstück, das so unglaublich verführerisch ist, dass man seinen Partner bitten würde, es beim Sex anzuziehen, und genau das tut Tomas, während er und Agathe auf der Couch vögeln. Später im Film – nachdem Tomas und Martin sich getrennt haben und Tomas mit Agathe zusammenlebt – trägt Tomas dasselbe Oberteil mit Cordhosen mit Leopardenmuster, um Martin zu besuchen und zu besprechen, ob er sein Landhaus verkaufen soll oder nicht. Wenn Sie mit deutlich sichtbaren Brustwarzen unter einem dünnen Stück Rayonstoff, der die Krümmung Ihrer Brustmuskeln betont, in die Wohnung Ihres entfremdeten Mannes kommen, können Sie sicher sein, dass Sie bekommen, was Sie wollen.

Dann beschäftigen sich Tomas und Martin mit der besten Sexszene aller Filme in diesem Jahr, die dem Film von den (angeblich!) homophoben Nerds der MPA praktisch eine NC-17-Bewertung einbrachte, was dazu führte, dass der Film ohne Altersfreigabe in die Kinos kam . Man sieht in der Szene nie ein einziges Geschlechtsorgan, aber sie ist immer noch heißer als die meisten echten Pornos, und ihr Liebesspiel wird durch Tomas' Kleidung ebenso angelockt wie durch sein arrogantes Selbstvertrauen. Das ist die Kraft von Tomas' Garderobe; In manchen Momenten soll es necken und verlocken, in anderen soll es eine Art gesunde Häuslichkeit vermitteln. Tomas‘ Fähigkeit, mithilfe seiner Kleidung zwischen diesen beiden Phänomenen – Sex und Liebe – zu weben, macht ihn zu einem so trügerisch schändlichen Charakter.

Viele von Zeggaïs Kostümen – wie das bauchfreie Drachenoberteil und ein seeschaumgrüner Pullover (ebenfalls transparent), den Tomas in der Mitte des Films trägt – stammen direkt aus ihrem eigenen Kleiderschrank. „Diesen Pullover hatte ich jahrelang“, erzählte sie Sachs in ihrem Platform-Gespräch. „Das Crop-Top ist ein Crop-Top für Mädchen. Zuerst habe ich es gekauft, weil ich dachte, es sei etwas Besonderes, und du hast mir gesagt, Franz solle es tragen – ich fand es eine gewagte und interessante Idee.“

Dass ein großer Teil von Tomas‘ Garderobe aus kleineren Fundstücken aus Zeggaïs eigener Sammlung besteht, verleiht ihm eine einzigartig zugängliche Qualität. Der Charakter ist magnetisch und kann jeden mit nur einem Outfit und einem schüchternen Grinsen in seine Zerstörung locken. Tomas‘ Sexualität ist ebenso fließend wie seine geschlechtsübergreifende Garderobe, und diese mutwillige, unwiderstehliche Sexualität ist es, die den Erzählbogen von Passages so ergreifend macht.

Tomas ist charmant und unbestreitbar verführerisch; Er ist die Art von Person, mit der man sich in eine Falle locken würde, auch wenn aus ihrer selbstgefälligen Selbstsicherheit klar ist, dass sie einem letztendlich wehtun wird. Rogowski fügt sich mühelos in dieses Schema – und in alle atemberaubenden Auswahlen von Zeggaï – ein. Sowohl der Schauspieler als auch die Kostüme arbeiten zusammen, um einen der köstlichsten und berauschendsten Bösewichte des Kunstkinos der letzten Zeit heraufzubeschwören. Doch so protzig die Garderobe auch sein mag, Sachs‘ Regie und Rogowskis Leistung bleiben zurückhaltend. Es ist dieses Hin und Her zwischen Extravaganz und sanfter Zurückhaltung, das die Geschichte dieser unruhigen Triade (und Tomas‘ Schicksal) wie einen schweren Schlag ins Herz erscheinen lässt, der dazu bestimmt ist, auf ebenso vielen Listen zum Jahresende zu landen wie in Outfit-Inspo-Blogs .

Unterhaltungskritiker

Hast du einen Tipp? Senden Sie es hier an The Daily Beast.